El Mantel Rojo

Año 2000. Una chica de veinte y pico, hermosa, elegante, rica, perteneciente a la alta sociedad de Manhattan, decide ponerse a dormir por un año. Buena novela, que sabe prescindir de explicaciones, en la que no necesariamente es tan importante el por qué lo hace sino el para qué. Alguien me dijo una vez que los ''´para qués'' suelen ser más importantes que los ''por qués'', no se si son más importantes, pero si son mas amables con uno mismo. La que no es amable consigo misma es la protagonista, que inicia un viaje en el que se embute de psicofármacos y televisión, siendo testigo de su propia anestesia. La supuesta seguridad del personaje en si misma, en su belleza, en su elegancia, en su manera de ponerse cualquier prenda y que le quede espectacular, y su lenta mutación, como el proceso inverso de mariposa a gusano, me hacen recordar una frase que no se quién dijo: ''La elegancia es una forma de angustia''. Una historia de este ti...

La novela sobre un hombre que termina encerrado en el armario de una casa de familia. Brillante, de las novelas que más he prestado y recomendado, lo genial de esta novela no es, por supuesto, la idea que de por sí es buena; hombre encerrado en el ropero de una casa, del que no sale, en el que se oculta, y las percepciones o no de la familia que en esa casa habita. Idea que es de esos tipos de metáfora que se convierten fácilmente en una especie de categoría, de moneda de cambio en el pensamiento. Se la ha llamado por eso ''kafkiana'', ya que como ''La Metamorfósis'' es ese tipo de premisas universales, que simbolizan malestares a nivel social, psicológico, artístico o filosófico, permitiéndonos pensar ya sea en la locura, en las clases sociales, o en cualquier fenómeno de la relación con el otro donde haya tensión, gradiente. Pero lo que la hace genial no es lo bueno de su propuesta sino la edición impecable, la superposición sin restos ni huecos...

La última novela de Clara Usón tiene como escenario la España del destape posfranquista, en el que se suceden, con tinte autobiográfico, escenas de la infancia y adolescencia de la autora catalana. Como hilo conductor, la vida y obra cinematográfica de Sandra Mozarovski, a la que la autora recuerda y cuyo recorrido investiga basándose en datos que toma de revistas ''del corazón'' de la época. La vuelta a la monarquía por parte de los Borbones en la salida del franquismo en 1975, es especialmente interesante, y Clara Usón logra entrelazar esta especie de tríptico que ilustra al poder franquista y la monarquía, el destape con sus escenas de tetas y mujeres lascivas, y su propia adolescencia. Estas órbitas se entrelazan elegantemente con referencias a Wittgenstein, Camus, Kierkegaard y Pavese, sin caer en la pedantería o el marketing de poner una frase existencialista para darle barniz a cualquier bazofia. Sus referencias a estos autores son hondas, sentidas, pertin...